천국에서 온 편지

저:최인호
최인호는 1970년대 청년 문화의 중심에 선 작가다. 세련된 문체로 ‘도시 문학’의 지평을 넓히며 그 가능성을 탐색한 그는 황석영, 조세희와는 또 다른 측면에서 1970년대를 자신의 연대로 평정했다. ‘최연소 신춘문예 당선’, ‘최연소 신문 연재 소설가’, ‘작품이 가장 많이 영화화된 작가’, ‘책 표지에 사진이 실린 최초의 작가’라는 타이틀을 가지고 있으며, 담배를 피우지 않는 대신 시거를 피운다. 아침 여섯 시에 일어나 청계산에 오르는 생활 습관이 있으며 컴퓨터로 작업한 글은 "마치 기계로 만든 칼국수" 같고 왠지 "정형 수술한 느낌"이 들어 지금도 원고지 위에 한 글자, 한 글자씩 새긴다.

1945년 서울에서 3남 3녀 중 차남으로 출생한 최인호는 서울중·고등학교를 거쳐 연세대학교 영어영문학과를 졸업했다. 서울고등학교(16회) 2학년 재학 시절인 1963년 단편 「벽구멍으로」로 한국일보 신춘문예에 가작 입선하여 문단에 데뷔하였고, 1967년 단편 ‘견습환자’가 조선일보 신춘문예에 당선된 이후 본격적인 문단 활동을 시작하였다. 1975년부터 월간 샘터에 연재소설 『가족』을 연재하여 자신의 로마 가톨릭 교회 신앙과 가족들에 대한 이야기를 썼다. 『가족』은 한 편 한 편이 짧은 연작소설이지만 우리 인생의 길고 긴 사연들이 켜켜이 녹아있는 한국의 ‘현대생활사’이다.

1973년 스물여덟의 나이에 파격적으로 조선일보에 소설 『별들의 고향』을 연재하게 되었다. 이 소설은 신문에 연재될 때부터 화제가 되더니 단행본으로 묶여 나오자 단숨에 베스트셀러에 오르고, 또 얼마 뒤에는 이장호 감독에 의해 영화로 만들어져 크게 인기를 모은다. 이후 「술꾼」, 「모범동화」, 「타인의 방」, 「병정놀이」, 「죽은 사람」 등을 통해 산업화의 과정에 접어들기 시작한 한국사회의 변동 속에서 왜곡된 개인의 삶을 묘사한 최인호는 "1960년대에 김승옥이 시도했던 ‘감수성의 혁명’을 더욱 더 과감하게 밀고 나간 끝에 가장 신선하면서도 날카로운 감각으로 삶과 세계를 보는 작가"라는 찬사를 받기도 한다. 그러나 한편으로는 ‘호스티스 작가’, ‘퇴폐주의 작가’, ‘상업주의 작가’라는 달갑지 않은 평가를 받기도 했다.

1980년대와 1990년대에도 일간지와 여성지 등을 통해 『적도의 꽃』, 『고래 사냥』, 『물 위의 사막』, 『겨울 나그네』, 『잃어버린 왕국』, 『불새』, 『왕도의 비밀』, 『길 없는 길』과 같은 장편을 선보이며 지칠 줄 모르는 생산력과 대중적인 장악력을 보여준 최인호는 2001년 『상도』의 대성공 이후 제 2의 전성기를 맞으며 거듭나는 작가의 모습을 보여주고 있다.

그밖에도 군부독재와 급격한 산업화라는 1970년대의 특수한 시대적 상황에서 관심을 끌지 못하던 장르인 시나리오에도 관심을 가져 『바보들의 행진』『병태와 영자』『고래 사냥』 등을 통해 시대적 아픔을 희극적으로 그려냄으로써 그 만의 독특한 시나리오 세계를 구축하였다. 이렇게 꾸준한 관심의 결실로 1986년엔 영화 「깊고 푸른 밤」으로 아시아영화제 각본상을 수상하며, 분야들의 벽을 허물고 다양한 길을 보여주었다.

『샘터』지에 34년 6개월 간 연재한 '가족'을 건강상의 이유(2008년 발병한 침샘암 투병중)로 2010년 2월을 기해 연재중단을 선언하였다. 2010년 1월에는 죽음과 인생에 대해 성찰하는 내용을 담은 에세이집 『인연』을 출간하였고, 2010년 2월에는 어린이를 위한 동화 『빨리 어른이 되고 싶어』를 선보였다.

2011년에는 투병 중 집필한 『낯익은 타인들의 도시』를 발표했다. 이번 소설을 통해 등단 이후 왕성하게 활동을 했던 ‘제1기의 문학’과, 종교·역사소설에 천착했던 ‘제2기의 문학’을 넘어, ‘제3기의 문학’으로 귀착되는 시작을 알리고 있다.

김수환 추기경께서 말씀하셨다.
이 세상에서 가장 먼 여행은
머리에서 가슴까지의 여행이라고...

어머니의 편지가 내 마음의 우체통에 도착하기까지는 30년이라는 세월을 필요로 했다. 그 편지를 읽을 때마다 나는 이렇게 속삭인다.
“미안해요, 엄마. 사랑합니다, 어머니.”


어머니와 아들로 맺은 42년간의 인연과 추억

이 세상에 나의 어머니로 찾아왔다가
하늘로 돌아가 영원히 내 곁에 머문 영혼이여

어머니를 추억하며 그 마음을 헤아리는 시간 속에서
이 세상을 향한 신의 뜻을 발견하다

캄캄한 밤하늘에는 수많은 별들이 끊임없이 태어나고 죽어간다. 하나의 별들이 태어날 때마다 지상의 한 사람은 죽어가고 있으며 하나의 별들이 사라질 때면 그 별은 유성이 되어 땅 위에 떨어진다. 우리는 하늘의 별들이 지상에 떨어져 만들어낸 하나의 운석(隕石)이다. 하느님은 별똥별로 우리를 지상에 던져버려 태어나게 만드신다. 우리의 고향이 하늘이므로 우리들 운석은 저마다 하늘을 그리워한다. 그리하여 언젠가는 하늘로 되돌아가 영원히 돌아오지 아니하는 붙박이별이 되어버린다. 어머니도 하늘로 돌아가 붙박이별이 되었으며 아버지도 하늘로 돌아가 붙박이별이 되었다. 그들은 하늘에서 저마다의 별자리좌(座)가 되어 지상에서의 일들을 끊임없이 속삭이며 얘기한다.


최인호의 가족, 그리고 어머니
‘소설가 최인호’에게는 또 다른 명함이 있다. 그 명함에는 ‘수필가 최인호’라고 적혀 있을 것이다. 중단편부터 장편과 대작에 이르는 엄청난 필력의 행간과 여백을 그는 수필로 채워왔다. 한마디로 그의 창작 이력에는 빈틈이 없다.
그가 써낸 수필의 주인공은 항상 가족이었다. 35년 동안 연재한 <가족>을 비롯해 각종 매체에 발표한 수필들 속에도 언제나 가족이 등장한다. 게다가 ‘소설’이라고 발표했으나, 수필인지 소설인지 장르가 모호한 몇 편의 글에서도 가족을 주인공으로 다루고 있다. 작가 최인호는 왜 이토록 ‘가족’에 천착하는가. 왜 그의 수필들은 결국 가족으로 귀결되고 마는가. 이 의문의 해답을 이끌어낼 수 있는 가장 중요한 키워드는 바로 ‘어머니’다.
이른 나이에 남편을 여의고, 남편의 영정 앞에서 자식들을 ‘애비 없는 자식으로 키우지 않겠다’고 약속했던 어머니는 그 약속을 지켰다. 여섯 형제를 키우면서 단 한 명도 낙오시키지 않고 대학까지 보냈다. 하지만 여섯 명의 자식을 뒷바라지하는 동안 어머니는 ‘억척어멈’에 ‘촌뜨기 엄마’가 될 수밖에 없었다. 어린 시절 최인호에게 엄마는 엄마가 아니라 ‘할머니’의 이미지에 가까웠다. 이웃들과 악다구니를 하고, 성묫길에 주위의 시선엔 아랑곳없이 비석을 붙들고 긴 울음을 토해내고, 칙칙한 쥐색 두루마기를 입고 학교로 찾아오는 어머니는, 한마디로 최인호가 꿈꾼 인자한 어머니상과는 거리가 있었다. 그래서 부끄러웠다.
어머니가 이 세상에서 가장 아름다운 사람이었다는 깨달음은 어머니가 병환으로 무너지고, 어머니가 이 세상을 떠난 뒤에야 찾아왔다. 그러한 사실을 어머니 살아생전에 왜 알지 못했겠느냐마는, 알면서도 행하지 못했다는 사실은 깊은 회한으로 남았다. 최인호에게 가족을 향한 글쓰기란, 바로 그 어머니와의 추억을 더듬는 긴 여행이었던 셈이다.


어머니와 아들로 맺어진 이 세상에서의 인연
최인호의 새 에세이집 『천국에서 온 편지』에는 어머니와 아들로 인연을 맺은 두 영혼이 42년 동안 쌓아온 이야기를 담았다. 이미 어머니가 떠나고 없는 이 세상을 살아가는 아들은 세상 곳곳, 물건 하나하나에서 어머니의 흔적을 발견하고, 그 순간마다 오랜 기억들을 소환한다. 예순을 넘기고 일흔을 바라보는 나이에 이르렀어도 어머니와 함께한 기억 속에서 그는 청년이고, 소년이고, 갓난아기가 된다. 그 어떤 사람도 어머니 앞에서는 결국 ‘어린 아들’일 수밖에 없기 때문이다.

1부 그래도 내게는 부를 이름이 있네
나는 미친 겨울바람이 달려가는 골목의 어둠 저편 어딘가에 이제 막 내가 잠을 깨어 눈을 뜨자마자 황급히 도망쳐 사라져가는 어머니의 옷자락 한끝이 펄럭이는 것을 본 듯도 싶었다.

1987년 11월 2일, 자신의 작품을 다큐멘터리로 만드는 작업을 하기 위해 방송국 취재팀과 일본에 머물고 있던 최인호는 한국에서 전화가 왔다는 호텔 프런트맨의 전갈을 받는 즉시 직감한다. ‘어머니다. 어머니가 돌아가셨다…….’ 급히 귀국한 그는 어머니의 장례식에 참석하고 다시 일본으로 돌아간다.
어느 날 일본에서 지내던 최인호의 꿈속에 한 여인이 찾아온다. 모습은 전혀 다르지만, 최인호는 그 여인이 세상에서의 모든 고된 짐을 벗고 무구한 영혼으로 돌아간 어머니의 진짜 모습임을 알아차린다. 잠에서 깨어 달력을 확인한 그는 그날이 어머니가 돌아가시고 49일째 되는 날임을 알게 된다. 그는 어머니가 마지막 작별인사를 하기 위해 자신을 찾아왔다고 믿는다. 스탠드의 줄을 잡아당겨 불을 끄면서 최인호는 낮게 중얼거린다.
“언젠가 다시 만나겠지요. 그때까지 안녕히 계십시오, 어머니.”

2부 내 인생의 꽃밭에서 만난 꽃들과 나비
나는 전혀 모르는 그분의 편지로부터 23살, 이제 시집간 지 3년밖에 안 되는 신혼부부 때의 어머니 모습을 간접적으로 전해 듣게 된 것이다. 그 누구에게서도 듣지 못했던 어머니의 젊은 날의 초상(肖像)을.

언제부터인가, 최인호는 아내에게서 익숙한 냄새를 맡기 시작한다. 오랜 생각 끝에 작가는 그 냄새가 바로 어머니의 냄새였음을 기억해낸다. 늙은 어머니의 치마에서 맡을 수 있었던 그 냄새는 결코 향기롭지 못했다. 그것은 삶이라는 무게를 견디어온 고통의 냄새였다. 이른 나이에 남편을 여의고, 여섯 명의 자식을 홀로 키워내느라 어머니는 일찍 늙어버렸다.
최인호는 낯모르는 이로부터 한 통의 편지를 받는다. 최인호의 아버지로부터 가르침을 받은 제자라고 자신을 밝힌 편지의 주인공은 놀랍게도 자신이 가르침을 받던 그 시절, 앳된 새색시였던 어머니의 모습을 상세하게 기억하고 있었다. 시골 학생들을 좋은 학교에 보내기 위해 늦게까지 과외공부를 시켜주던 열혈청년 아버지와, 그 아버지 곁에서 남편을 사랑스러운 눈길로 바라보는 젊은 어머니의 모습을 목격한 작가는 그만 왈칵 울음을 터뜨리고 만다.
3부 하늘로 돌아가 영원히 내 곁에 머물다
나는 이제 당신이 이 세상에 나의 어머니로 와서 남긴 아주 작은 추억들을, 세월의 바람 속에 흩날려 가기 전에 한 잎씩 주워 두터운 기억의 책갈피 속에 꽂아 간직하려 합니다.

배움이 짧아 고상하지 못했고, 생전에 자식을 위한 교훈 한 마디 남기지 않은 어머니였지만, 이제 와 생각해보면, 성인(聖人)이 자신의 삶으로써 복음을 쓰듯, 어머니의 삶 그 자체가 바로 ‘복음’이었다. 자식을 먹이고 입히기 위해 신새벽부터 일어나 고군분투했던 어머니가 있었기에, 기적 같은 하루하루가 이어질 수 있었다.
이제 어머니라는 배역을 벗고 무구한 영혼으로 돌아간 어머니와, 그 어머니의 영혼을 돌보고 있는 하느님에게 최인호는 기도한다. 내 마음에 탐스러운 열매가 맺힐 수 있게 매일매일의 일상으로 찾아와달라고…….


앞으로도 언제까지나 내가 부를 이름,‘어머니’
1987년 11월 2일, 어머니가 세상을 뜨셨다. 그렇게 42년 동안 이 세상에서 쌓아온 작가 최인호와 어머니의 인연은 끝을 맺었다. 하지만 작가는 글 속에서, 추억 속에서 끊임없이 어머니를 부르고 있다. 때때로 어머니는 그 부름에 화답하듯 꿈자리에 찾아와 서늘한 이마를 짚어주다가 작가가 눈을 뜨면 부리나케 달아나기도 하고, 조곤조곤한 목소리로 위로의 말을 건네기도 한다.
작가의 수필에서 주인공은 늘 가족이었고, 그중에서도 어머니였다. 형제 중에 유난히 속을 많이 썩였기에 그만큼 애틋한 시간도 많았다. 이 책에 실린 열여덟 편의 글들은 어머니를 추억하는 기억의 창고이자, 어머니를 향한 회한의 편지다. 그리고 작가가 비밀스럽게 어머니를 만나는 밀회의 장소이다.